Вартанов С.Я. Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Ф. Листа и С. Рахманинова

М.: Kомпозитop, 2013. — 576 c.: ноты, ил. — ISBN: 978-5-4254-0054.В монографии впервые в отечественной науке осуществлен комплексный охват процесса интерпретации музыкального произведения на основе концепции — «внутренней программы», которой руководствуется исполнитель. Отправной точкой исследования природы интерпретации и методов мышления пианиста в концепции послужили сочинения и творческие воззрения крупнейших концертирующих артистов XIX и XX веков Франца Листа и Сергея Рахманинова. Книга адресована, прежде всего, пианистам-практикам. Подробно освещены вершины пианистического репертуара, созданного затри столетия развития системы фортепианной (клавирной) культуры, от Куперена и Баха до Шнитке. В центре внимания — предложенные автором концепции произведений великих композиторов-пианистов: Моцарта, Бетховена, Шумана, Шопена, Листа, Рахманинова, Скрябина, Дебюсси, представленные в контексте связей с фортепианной и мировой художественной культурой. Наряду с ними приводятся концепции авторитетных исполнителей и педагогов, их методические разработки и размышления о сути деятельности пианиста.От автора
Введение. «На пути к теории»: пианист в коммуникативной системе фортепианной культуры
Восприятие и мышление пианиста в системе фортепианной (клавирной) культуры
Многосторонний диалог пианиста
Эволюция ментальных представлений исполнителя в системе фортепианной (клавирной) культуры
Ренессанс и Барокко: музыкальная риторика
Классицизм. В.А. Моцарт: «баланс экспрессии и вкуса»; Л. ван Бетховен: «воля к выразительности —- господствующая сила»
XIX век. Романтизм. Под знаком Ф. Листа: Recital — синтез искусств в музыкальном монологе артиста-интерпретатора; программа и сюжет, принцип образности
Ментальные представления в фортепианной культуре после Листа
XX век. Под знаком С. Рахманинова: концепция как система структурных связей и интертекстуальных взаимодействий в сочинении
С. Рахманинов. Статья «Моя Прелюдия cis-moll»
Специфика художественного мышления в системе фортепианной культуры
Взаимодействие научного и художественного мышления
От концепции к когнитивному подходу
Мир сочинения: нарративный подход
Эвристическая и коммуникативная функции в мышлении пианиста-исполнителя
Предметное и понятийное мышление пианиста-исполнителя
Ассоциативное мышление и знаковая семантика в концепции
Интеграция концепции: пять видов текста в фортепианной интерпретации
Понятие текста в композиции и в интерпретации
Внутренний лексикон текста; триада сюжета
Пять видов текста - - пять форм панорамного обзора мира сочинения
Акустический текст интерпретации
Авторский нотный текст: инструментовка фортепианной фактуры
Авторский нотный текст как фактура
Полифоническая фактура эпохи Барокко
Фактура и жанр на рубеже классицизма и романтизма: Ф Шуберт. Экспромт ор. 90 Ml
Фактура эпохи романтизма: педализация, агогика и их индивидуально-стилевые аспекты (Шопен — Шуман — Лист)
Фактура в музыке XX века
Пластический текст в концепции фортепианной интерпретации
Семантика понятийных и пластических знаков: проблемы перевода 137 II 1.2. Пластика звукоизвлечения. Шопен и Лист — вокатьный и инструментальный идеалы в системе фортепианной культуры
Цикл: опора — снятие опоры; танцевальные ритмоформулы
Принципы фортепианной аппликатуры и позиционности
Ф. Лист. Этюд №6 по Паганини: пластический текст и концепция
Педализация — компонент пластического текста
Принципы педализации в фортепианных сонатах Бетховена; редакция А. Шнабеля
Ф. Шуберт. Соната op. post. D 960, B-dur, II часть: концепция в педализации
Метод интеграции концепции в системе фортепианной культуры
Формирование ментального комплекса интерпретации в творчестве великих композиторов-пианистов
Метатекст мировой культуры в интеграции концепции
Л. ван Бетховен. 32 вариации c-moll: сюжет в инструментальной драме
Ф. Шуман. «Карнавал»: характеристичность персонажей
Ф. Шопен. Полонез ор. 44: уход от программы; жанр в сюжете
Ф. Лист. «Б penseroso»: программа и сюжет; синтез искусств
С. Рахманинов. Прелюдия ор. 23 N°7: концепция и интертекстуальность
К. Дебюсси. Прелюдия «...Звуки и ароматы в вечернем воздухе реют»: символ, соответствие
Принципы нарратива. Константные приемы во внутреннем лексиконе текста
Перекличка: пространственный фактор в сюжете
Диалоги персонажей в сюжете
Концепт «вторжение»: Л. ван Бетховен. Соната ор. 57 «Аппассионата»
Концепт «перепад»: А. Шнитке. Цикл «Пять афоризмов»
Концепт «перелом»: Ф. Лист. «Погребальное шествие»
Концепт «тихая кульминация»: С. Рахманинов. Главная тема I части Третьего концерта ор. 30 в контексте эволюции жанра
Концептуальная интеграция: опыт системы фортепианной культуры в концепциях пианнстов-педагогов
Концептуальные метафоры в интеграции концепции
И.С. Бах. Прелюдия и фуга E-dur (ХТК, том II): развертывание ассоциативного сюжета Б. Яворского «Лествица»
Л. ван Бетховен. Соната op. 110: концепция В. Апресова
Ф. Шопен. Соната ор. 35: метафора А. Рубинштейна и ее развитие в системе фортепианной культуры
Интерпретация как процесс мышления: педагогические аспекты интеграции концепции и метод экстериоризации
История и современность: нарративные аспекты интеграции концепции в фортепианных (иливирных) сочинениях XVIII—XX веков
Барокко. Театр клавирной музыки и жанр программной сюиты
Ф. Куперен. «Пышные празднества великой и древйей корпорации менестрелей» («Les Tastes de la grande et ancienne menestrandise*, из Сюиты для клавесина №11; 1717)
Ф. Куперен. «Французские безумства, или Маски домино» («Les Tolies Trancoises, ou Les dominos», из Сюиты для клавесина №13; 1722)
И.С. Бах. «Каприччио на отъезд возлюбленного брата» (1704): концепт «движение»
Оперные сюжеты в фортепианной музыке эпохи классицизма
Й. Гайдн. Анданте с вариациями f-moll, Hob. XVII:6 (1793). Концепция «Орфей и Эвридика»
В.А. Моцарт. Фантазия К.475 (1785) — опера «Дон Жуан»: концепция «человек и смерть*
Литературные образы эпохи романтизма. Ф. Лист. Соната h-moll (1853): концепция «Сцены из “Фауста” Гете»
Воображаемые миры и пространства в фортепианной музыке XX века
К. Дебюсси: человек — песчинка в бесконечности мироздания
Сюита «Эстампы» (1903): «для отрока, в ночи глядящего эстампы» «Пагоды»: «гамелан — буддийская медитация» «Вечер в Гренаде»: сюжет «Кармен» «Сады под дождем»: «гроза над Люксембургским садом»
«Остров радости* (1904): «Плавание на остров Цитеру»
Прелюдии (1910): «собор, полный символов» «Паруса»: «Бессонница, Гомер, тугие паруса» «Шаги на снегу»: «бесконечное одиночество»
А. Скрябин: мистериальное пространство
Цикл сонат: «существованья нет — есть становление»
Соната №5 ор. 54 (1907): концепция «Зигфрид»
Сонаты позднего периода: №6—10
Шнитке: пространство ноосферы. Концерт для фортепиано и струнного оркестра (1979): концепция «четвертое измерение»
Заключение
Библиография